59岁的警察布雷特和他的搭档抓获了持枪毒贩，缴获了赃款和毒品，然后被停职六周，不带薪。因为抓捕过程不够礼貌，踩住了嫌犯的脑袋。最讽刺的是让布雷特交出警徽的长官中尉，正是他以前的搭档。中尉一语道破真相，布雷特从27岁以后没升过职，只能在大冬天和比自己小20岁的搭档执行任务的原因就是：总做自己认为正确的，而不是政治正确的事情。无处不在的黑色幽默、政治笑话，滔滔不绝的罪犯，突如其来的爆头，[逃出水泥地]是一部荒诞犯罪话痨片，特别像冷处理过的昆汀电影。维基百科上将它分类为“新黑色犯罪惊悚片”，由S·克雷格·扎勒（[战斧骨]）自编自导，梅尔·吉布森（[勇敢的心]）主演，IMDb7.2，烂番茄73%鲜。159分钟的片长，荒诞的犯罪故事，颇具设计感的叙事结构，使本片如同一部现代派小说。01虽然没明写，但[逃出水泥地]的喜剧属性还是很明显的。而且喜剧得很有风格——好像它不是在讲故事，反是在证明，就算是故事主角，也有着平庸琐碎的生活。比如刚出狱的黑人小哥，抓到正在嫖他妈的嫖客，拿着棒球棒恐吓一番后，让他走的时候把垃圾扔到楼下；有被卖淫女的罪犯儿子抓了个现行，匆忙离开时怎么也打不开门的嫖客；再比如两个正拿着枪执勤的警察，因为一杯咖啡撒谎，吵架，扯皮。[逃出水泥地]不厌其烦地展示着琐碎与平庸，完全脱离了犯罪惊悚片的套路，似乎插科打诨才是它的本体。片中的人物不是罪犯就是警察，但没一个有传奇色彩，全都像是传说背后吃五谷杂粮的原型人物。当然这种对传奇色彩的消解，是和导演想表现的荒诞性挂钩的。影片有三条故事线，不像昆汀电影中环环相扣的叙事方式，[逃出水泥地]是三条线齐头并进，最终汇合成一条。02第一条是老警察布雷特的故事。荒诞之处在于，这个孤介的老警察，最终成了罪犯。作为老刑警，三十多年来他立了很多功，却因为不懂得圆滑处世而劳碌不得志。比他更糟糕的是他的妻子，一位饱受疾病折磨的、退役的警察，还有他第五次遭到不良少年骚扰的女儿。因为没钱，所以住在治安混乱的社区；因为没钱，妻子吃的都是止疼药。被停职六周，直接把布雷特逼上了弯路——他盯上了一个犯罪团伙，想要抢劫他们。第二条是黑人小哥亨利的故事。他进监狱是常事儿，有个吸毒卖淫的妈，有个坐轮椅的弟弟。但他一直都是小偷小摸，从未想过“干票大的”。刚出监狱不久，发小就给他介绍了一个好活儿，只当司机就有一笔大收入，对方还承诺了：绝不杀人。这个司机，就是给布雷特想抢劫的犯罪团伙当的。第三条是犯罪团伙的故事。犯罪团伙的专业素养十分过关，属于冷血到令人发指，刀起剑落，不留痕迹那种。片中所有硬核画面都是他们提供的。爆手指——爆头——爆两个头——无所不用其极的犯罪团伙有什么荒诞的呢？他们最荒诞。比如说，本来想枪毙了没用的帮手，不留后患。结果对方把重要钥匙吃了。这不算完，还不小心呕吐出来一次，又拿起来吃了。要是像[电锯惊魂]中受害者被迫从活体里取钥匙也还有些紧张感。可在冷血的杀手心里，一具人的尸体和死猪没差多少。除了恶心只有恶臭。这种荒诞就像是江湖上令人闻风丧胆的魔头被小混混挠了脚心。03[逃出水泥地]挺政治不正确的。美国警察“暴力执法”是件特常见的事儿，也经常在网络上引起热议。去年7月，一则视频在脸书上大热，就是警察对未成年人暴力执法，使用了手枪、电棍等武器。曝光、网民的愤怒直接导致警察被降级并接受调查。但随着调查的深入，舆论方向发生了转变，那就是这群未成年人全部是问题少年，其中一名还是非法入侵的嫌犯，录视频的是嫌犯的哥哥。[逃出水泥地]就从警察个体角度来看“暴力执法”，显露出舆论愚蠢的本质。除了替“暴力执法”的警察伸冤，影片还涉及了种族敏感话题。一般对于种族问题，电影都是在对抗偏见的，就像[美国X档案]里，爱德华·诺顿饰演的新纳粹分子——消防员父亲在执行任务时被黑人枪杀了，仍然还能摒弃前嫌。[美国X档案]豆瓣8.5 IMDb8.5然而黑人犯罪率高是不争的事实，黑人社区不安全也是不争的事实。这个事实固然亟需改变，未来也许会不同，但在当下事实就是事实。2013年的受害者种族与嫌犯种族，总人数仅占13%的黑人罪犯数量与白人基本持平由于政治正确的问题，在影视作品中很少有关黑人犯罪率的讨论。[逃出水泥地]，却说出了很多人想说不敢说的话：“在住进这里之前，我从来不觉得我像其他退役警察一样，是个种族主义者。但现在看来……我们必须搬家了。”影片所表达出的所有观点都是从个人立场出发的。所有话痨式的、对于敏感话题的讨论，都和吐槽“你为什么不给我买一杯咖啡”一样，只关乎切身实际的个人，无关政治正确与否。使整个故事布满黑色、成为荒诞之作的结构基础，本来就是实实在在且阴暗的——金钱。金钱把三条故事线吸引到一起，使三方势力开始对抗。老警察布雷特从前也和和罪犯斗智斗勇，但那是因为正义与对警察身份的忠诚，现在是为了金钱；黑人亨利为了钱而来，却马上要送上命，但只要有活命的机会，他还是不放弃金钱。他们各有各的遭遇，各有各的不得已。就像布雷克选择以暴制暴对待毒贩一样，不过是这次他做了更极端的选择。最后一切的不得已都以金钱为中心，每个人的主观意志都被金钱蚕食殆尽，所做出的选择都被钱决定，不由自己。这种被动令人物卑琐，所以影片中没谁有光环。要是部小说，那肯定结构精巧，语言流水账。似乎只有罪犯团伙没有被金钱扭曲，他们一直是扭曲的。影片对他们的嘲讽最彻底，都没被当做人来刻画，一个个都是机器，连五官都没有。[逃出水泥地]是部讽刺辛辣又在不断否定自己的电影。你刚刚还在同情正直的老警察，接着他就成为了罪犯。面对有难处的恶，就该同情吗？有难处的暴力执法和有难处的犯罪有差别吗？在本片中，道德判断失去标准，政治正确沦为笑柄。极恶没有好下场，存留的仁慈却更加愚蠢。尤其结局，实在值得寻味。