在多次的市场验证下，得女性者得天下，女性观众对影视市场的影响不言而喻。敏锐的创作者也已捕捉到，女性的情感需求和对自身的关注正在悄然成为当下社会的聚焦点。从“大女主”到“双男主”再到女性群像剧的小爆发，剧集的创作思路不断拓展，正是以女性受众的口味为导向的。近期，由刘诗诗、妮妮主演的《流金岁月》开机，于正策划的《双镜》也进入制作阶段，据统计，光2020年筹备、待播的双女主剧就有七部。可以看到，许多影视公司不约而同开始将触角涉及到新领域——新型“双女主”题材。新型“双女主”剧值得期待近年来，“双男主”剧保持强势输出态势，反观“双女主”剧市场，除了电影《七月与安生》，几乎再没有一部“双女主”剧能引起较大的市场关注。其实“双女主”剧由来已久，最为经典的“双女主”剧当属《还珠格格》，尽管官方解释紫薇是唯一的女主，但在这部戏里小燕子和紫薇的戏份不相上下，所以观众都默认这是一部双女主戏。与之同期的《上错花轿嫁对郎》则将双女主的设定表现的更加明显，与《还珠格格》中紫薇找爹这个单一线索相比，《上错花轿嫁对郎》中有两条清晰独立的故事线，两位女主嫁给错误的人却意外收获了各自的爱情。传统的“双女主”剧大致可以分为两类：并肩同进派和背向争夺派《还珠格格》《上错花轿嫁对郎》是前者的典型代表，但后期“双女主”剧的发展以争夺派为主。在《上错花轿嫁对郎》之后，虽然很少再有完全以“双女主”为主要题材的针对性剧集，但在90年代的经典电视剧中，双女主是很常见的因素设定点，例如《倚天屠龙记》中的赵敏和周芷若的“赵周之争”，《武林外史》中的朱七七和白飞飞的“飞七之争”，近几年获得成功的《七月与安生》也仍旧没有脱离“争男人”这个老套路。但随着社会的发展，女性独立意识增强，落入窠臼的《柜中美人》《我的朋友陈白露小姐》等剧集均未获得良好的市场回应，女性受众对于“争男人”戏码的疲倦让“双女主”剧逐渐消沉，与之相对的是“大女主”剧和“双男主”剧的崛起。然而在“大女主”也逐渐疲软，“双男主”过度饱和的当下，创作者再次捕捉到女性对自身的关注正在悄然成为当下社会的聚焦点，“双女性”题材并非是盘死棋，只是要调整方向，拓展新的思路，跟上时代的节奏。所以在新一轮的“双女主”大战中，制作方纷纷寻求创新点。其中“香蜜系列三部曲”的收官之作《星落凝成糖》讲述了人间一对性格迥异的公主分别被许给神族和魔族为妃，但由于一场乌龙，姐妹二人被送错，在吵吵闹闹中牵扯出两段唯美的爱情故事。《了不起的女孩》则改编自美剧《绯闻女孩》，讲述新时代女性的青春故事。《流金岁月》则是改编自亦舒的同名小说，讲述上海背景下，文静的富家女蒋南孙和活泼的平民女朱锁锁一路相互扶持，成为莫逆之交的故事。1988年张曼玉和钟楚红演过电影版，但此次剧版则选用了更年轻的倪妮和刘诗诗主演。这些剧集未播先热，刘诗诗和倪妮的定妆剧照就曾在微博上引起热议，这着实说明了市场对于精品“双女主”剧的期待。但是这些新型“双女主”剧真的能打破原有剧集模式的瓶颈，与“双男主”剧一较高下吗？我们得先来看看旧有“双女主”剧的瓶颈到底有哪些。“双女主”剧的瓶颈前面也已经提过，回溯以往经典的双女主剧，不难发现，这两个女主不论是同进同退模式还是相爱相杀模式，总是离不开对男性的依附。《还珠格格》里紫薇是为了“找爹”，“上错花轿”的两个姑娘最终目标也是为了“嫁对郎”，这种戏剧设定有我国长期处于男权社会的影响，使得剧集对女性角色的功能性大于个性展现。但随着社会的发展，女性的独立性增强，过往的双女主戏立得住的基础便显得过于单一薄弱，无法适应新时代女性的需求。再者，与大女主剧的“爽感”相比，“双女主”剧需要两个女主角势均力敌、各有千秋，在篇幅有限的情况下很容易将两个人的特点都弱化掉，使得人物趋于扁平化，故事情节不符合当下快节奏的追剧风潮，因此要讲好新时代的“双女主”故事十分考验编剧的功力。此外，除了故事本身，缺少优质IP也是“双女主”发展的难题。如今的剧集市场，IP改编占据了半壁江山，在各大网络文学网站上，“双男主”的耽美题材都异常火爆，《镇魂》《陈情令》这些爆款剧，在未改编之前就拥有庞大的读者群体，极高的IP价值也是这些剧集获得市场成功的重要保障。与消费男色的“腐女”市场相比，专注女女恋情的“百合女”市场明显被压下一头，间接导致在IP改编作品方面，双女主设定的百合剧不如双男主设定的耽改剧繁荣。在晋江文学城划分的四大内容频道中，纯爱频道（耽美频道）位列第二，被当做独立版块运营。百合小说则被视作纯爱频道下的一个分支，并不如纯爱内容一样受到重视。这种区别对待，其实间接证明百合文IP的市场潜力弱于耽美IP。这种在IP源头就形成的区分，极大程度上导致双男主设定的耽改剧充斥市场，双女主设定的百合剧寥寥无几。所以缺少具有高IP价值的小说和庞大的受众群体也给“双女主”剧的发展带来了难度。如何突破限制，成功出圈成功在前的《还珠格格》《七月与安生》等作品告诉我们“双女主”作品并非没有市场，那么要在这场新型“双女主“大战中拔得头筹，对于创作者和制作者来说，立足现实的基础上寻求故事内容的创新仍是关键。剧本剧本，一剧之本，创作者们不可一味跟风同质化类型的作品，在题材和故事的选择上应该放开想象，探索女性的更多可能。例如在题材上，除了在常见的古偶和都市领域，“双女主”剧也可以在悬疑探案、惊悚犯罪、情景喜剧等题材上有所发展，美剧《杀死伊芙》和《破产姐妹》的成功就可以证明除了“谈恋爱”，女性可以做的事情还有许多。除了拓宽题材，情节和人物也要更加丰富。“双女主”剧集的主要受众是女性群体，剧集创作者应该把握住现代女性的心理发展脉络，除了男女感情的刻画，还要把握住现代女性对于事业心的高要求，在友谊、事业、亲情等角度对角色进行塑造，增强受众的代入感。并且除了传统的友谊型“双女主”，暧昧型“双女主”或许有望成为成功破圈的突围口。目前国内还没有先例，但是根据于正在微博放出的故事梗概、人物设定和高光台词可以猜测他操盘的新剧《双镜》或将成为国内暧昧型“双女主”剧的第一位。其次，可以对IP价值更高的“双男主”小说进行女性向改编，虽然男性的职业和互动模式有时无法完全试用于女性，但这一做法并非没有成功的先例，高收视美剧《杀死伊芙》的原著就是双男主，剧版变为双女主后，备受追捧，而且跨性改编也可以成为剧集强有力的创新宣传点，在迎合当今女性对于男女平权的要求时获得更多的市场关注度。不论是“双男主”戏还是“双女主”戏，核心都是两人均能实现各自的人生蜕变。虽然故事脉络相似，但是由于女性的性格特点，“双女主”的故事显然会更加细腻，站在女性的角度讲故事也更容易抓住广大女性受众的心，两个主体的互动关系，也会更极致，更具有复杂性，让情感走向和心路历程更复杂，那这一点究竟是削减还是助益，还需要等待市场的检验。— THE END —实习记者 | 曲直圆主编 | 彭侃编辑 | 杨倪